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Renamed Paris Vintage Table-top Fair, « Photos Discovery », Is Another Success

Article issu de « E-PhotoIssue #247  05/01/2019
Lien: https://www.iphotocentral.com/

A bird’s-eye view of one floor of the Photo Discovery table-top fair. Photo by Michael Diemar.

Last year saw the inauguration of the Photo Paris Vintage Fair, a table-top fair with 62 dealers, organized by Bruno Tartarin and held at Pavillon Wagram. It was a great success and Tartarin showed the international photo world just how good and exciting these small fairs could be, that is, if thought and effort are applied, not least with regards to promotion.

For many of those who attended I suspect that this year’s edition was as much of a draw as Paris Photo and the auctions, if not more so. It was held at same venue but this year on Saturday instead of Sunday. And shortly before the fair, Tartarin changed the fair’s name to the snappier Photos Discovery. And there certainly were discoveries to be made here. As I moved around the fair, I met some very experienced collectors, clutching their newly acquired treasures with a smile, as well first-time buyers who were clearly fascinated by the material on offer.

And there was a great range of material here, from family snapshots from the 1970’s to museum quality salt and albumen prints. I noted some great images with Daniella Dangoor, Serge Plantureux, Roland Belgrave, Vintage Works, Arnaud Delas, Stacy Waldman, Erin and Dennis Waters and Richard Meara, to name a few. But the one outstanding piece here for me was a large carbon print of a torso by Adolphe Braun, offered by Olivier Degeorges.

The exhibitors and visitors I talked to felt that this year’s edition was even better. Word had spread and this year saw more collectors as well as curators coming to the fair. And the quality of the material was generally higher.

Fair organizer Bruno Tartarin

Tartarin had made some changes and told me. « It was a great show. I think that this year we had better exhibitors, and many of them promoted themselves, not only with newsletters, but also with flyers. We ourselves sent information to everyone on our mailing list and sent information to every customer who made a purchase on the internet. In addition, we were outside Paris Photo everyday with flyers and had also handed them out at previous fairs in Bièvres and New York. »

Tartarin himself had had a good fair. « I purchased some really nice things and made very good sales. My staff was busy nearly all the day. Next November, we will make some more changes. We will start at 9 am to catch early buyers among the Paris Photo exhibitors and will close at 9 pm, with a break for cocktails at 6 pm. Next up is a smaller edition of the fair next year on April 13th. »

UK-based dealer Roland Belgrave was more than pleased with the fair,
« Like its inaugural edition, this year was very good, with a superb institutional presence and a host of private collectors from around the globe. It was nice and short and very vibrant. I brought along strong material by Linnaeus Tripe, Mammoth prints by Francis Frith, a beautiful Julia Margaret Cameron and some other gems. I sold well and the larger items are now on hold. It was a great fair for buying as well, and I purchased some superb Central Asian material. »

Paris-based dealer Serge Plantureux also enjoyed the fair, « The Wagram fair is getting stronger and busier with more visitors. It was amusing to watch upper class French museum curators trying to learn how to walk with their own legs on the ground. I was full of empathy for some of them having direct hand contact with authentic prints. Some American curators are probably more familiar with visiting table-top fairs. With regards to my own material, I invited an artist friend of mine, Zaven Paré, to make a selection of hundred prints in my office, and we brought them and it was a great success sales wise. I bought several groups of photographs at the fair, plus a handful of nice prints, by Berthier and Cuccioni, but I decided not to keep all, and I sold five of my fresh finds to enthusiastic collectors. »

Serge Plantureux has launched many interesting and important projects over the years. He is also involved in the Biennale di Senigallia, which will take place in the historic town of Senigallia in Italy in May beginning 2020, with exhibitions, lectures, conferences, workshops, concerts and a fair. The prelude to the biennale will take place May 2-4, 2019 with a fair with 40 exhibitors. Tables are 250 euros, booths are 900-1800 euros. Interested parties can contact Plantureux at serge@plantureux.fr.

Pascale Jacquemin and Alex Novak

Alex Novak of Vintage Works also had a good first time here exhibiting. Novak told me, « It was an excellent table-top fair, with an interesting mix of attendees. I saw curators and collectors from Europe, U.K., Switzerland and the U.S. The mix of dealers was a bit erratic, but the best brought very important and interesting material on a par with the larger Paris Photo fair, but at a price point a bit lower, of course. »

Novak found some fascinating material. « I managed to buy from a handful of the dealers there, snapping up both 19th and 20th-century images. I bought a very good and rich Domenico Bresolin of Venice—the best one that I’ve ever seen for sale; two Bisson Jeune of 1850s Rome; and a great Charles Clifford of Spain.

« There were some great 20th-century pieces there too. I bought a nice Ruth Bernhard nude, a small Russian Constructivist photo by Rodchenko (already sold upon return) and a great modernist group by a Belgium photographer named Maurice Broquet. The latter was a real find, considering that his work photographing the Marseilles Transporter Bridge looks exactly like many of Germaine Krull’s Constructivist-style photos of the same bridge and area below—perhaps even better. They are simply magical. Broquet was published in many of the top photography publications of the 1930s period. His high and low angles and play of shadows strikes an exciting modernist point of view. »

Novak had also sold well. « All my sales were to European buyers, mostly new to me, except my good friend Hans Gummersbach from Germany, who bought a stereo daguerreotype nude that he had been eying since the NYC Daguerreian Society Show held in September. I also sold a wonderful Heinrich Kuhn gum print of his son Hans to a Swiss collector and several other good lower-priced photos. I sold out of the copies that I brought of my own book on early 19th-century French photography (note: more copies are available through the IPhotoCentral.com website). I also have a sale of one of the magical Belitski salt prints pending from an English conservator friend.

« Bruno Tartarin does a very good job of organizing and promoting the fair, and at only 250 euros a table, it really is a no-brainer for any photo dealer. It’s a fun, one-day event that every lover of photography—curator, collector or dealer–should put on their calendar to attend. »

The year 2018 marked 20 years in the business for Bruno Tartarin, and he and Adnan Sezer threw a great party at Villa Frochot in the Pigalle district to celebrate it on Saturday evening. It coincided with Adnan Sezer’s birthday, so congratulations to them both.

There was another great get-together the evening before, a champagne reception and dinner hosted by Vintage Works, Galerie Françoise Paviot and Galerie RX at restaurant Maceo. This was the fifth year of the upscale dinner event, which had 120 important collectors and curators attending. My companion Clare De Gobert and I met some great people we hadn’t met before, as well as old friends. In his welcoming speech, Alex Novak stressed the importance of community in the photography world, and I think we would all agree with that.

Michael Diemar is a long-time writer about the photography scene, in addition to being a collector, curator lecturer and ex-London gallerist (in 2009 opening Diemar/Noble Gallery). He has written extensively for several Scandinavian photography publications, as well as for I Photo Central.

Vue aérienne d’un étage de la foire « Photos Discovery ». Photo de Michael Diemar.

L’année dernière, a eu lieu l’inauguration de Photo Paris Vintage Fair, un salon sur tables avec 62 revendeurs, organisé par Bruno Tartarin au Pavillon Wagram. Ce fut un grand succès et Tartarin a montré au monde international de la photo à quel point ces petites foires pouvaient être intéressantes et passionnantes, si la réflexion et les efforts étaient appliqués, notamment en matière de promotion.

Pour beaucoup de participants, je soupçonne que l’édition de cette année était aussi attrayante que Paris Photo et les enchères, sinon plus. C’était au même endroit, mais cette année le samedi au lieu du dimanche. Et peu de temps avant la foire, Tartarin a changé le nom de la foire pour le plus vivace Photos Discovery. Et il y avait certainement des découvertes à faire ici. En parcourant la foire, j’ai rencontré des collectionneurs très expérimentés, saisissant avec sourire les trésors nouvellement acquis, ainsi que des primo-accédants fascinés par le matériel proposé.

Et il y avait une grande variété de matériaux, des photos de famille des années 1970 aux gravures au sel et à l’albumine de qualité musée. J’ai noté d’excellentes images avec Daniella Dangoor, Serge Plantureux, Roland Belgrave, Vintage Works, Arnaud Delas, Stacy Waldman, Erin et Dennis Waters et Richard Meara, pour n’en nommer que quelques-uns. Mais la pièce la plus remarquable ici pour moi était une grande empreinte carbone d’un torse d’Adolphe Braun, proposée par Olivier Degeorges.

Les exposants et les visiteurs à qui j’ai parlé ont estimé que l’édition de cette année était encore meilleure. La nouvelle s’était répandue et cette année, davantage de collectionneurs ainsi que de conservateurs se sont rendus au salon. Et la qualité du matériau était généralement plus élevée.

Bruno Tartarin, l’organisateur de la foire

Tartarin avait fait quelques changements et me l’avait dit. «C’était un grand spectacle. Je pense que cette année, nous avions de meilleurs exposants, et beaucoup d’entre eux se sont vantés eux-mêmes, non seulement avec des lettres d’information, mais aussi avec des tracts. Nous avons envoyé nous-mêmes des informations à toutes les personnes figurant sur notre liste de diffusion et à chaque client. En outre, nous étions tous les jours en dehors de Paris Photo avec des flyers et nous les avions également distribués lors de foires précédentes à Bièvres et à New York.  »

Tartarin lui-même avait eu une bonne foire. « J’ai acheté de très bonnes choses et réalisé de très bonnes ventes. Mon personnel était occupé presque toute la journée. En novembre prochain, nous apporterons d’autres modifications. Nous commencerons à 9 heures pour attirer les premiers acheteurs parmi les exposants de Paris Photo et nous fermerons à 21 heures, avec une pause pour les cocktails à 18 heures. La prochaine édition est une édition plus petite du salon, le 13 avril.  »

Le revendeur britannique Roland Belgrave était plus que satisfait du salon,
« Comme sa première édition, cette année a été très bonne, avec une présence institutionnelle superbe et une pléiade de collectionneurs privés du monde entier. C’était agréable, court et très vivant. J’ai apporté du matériel solide de Linnaeus Tripe, des estampes Mammoth de Francis Frith, une belle Julia Margaret Cameron et quelques autres joyaux. Je me suis bien vendu et les gros articles sont maintenant en attente. C’était une excellente foire pour acheter aussi, et j’ai acheté du superbe matériel d’Asie centrale.  »

Le marchand parisien Serge Plantureux a également apprécié le salon: « Le salon de Wagram est de plus en plus animé et de plus en plus fréquenté. C’était amusant de voir des conservateurs de musées français de grande classe qui essayent d’apprendre à marcher avec leurs propres jambes au sol. plein d’empathie pour certains d’entre eux ayant un contact direct avec des impressions authentiques. Certains conservateurs américains sont probablement plus habitués à visiter des foires de table. En ce qui concerne mon propre matériel, j’ai invité un de mes amis artistes, Zaven Paré, à faire une Une sélection de cent tirages dans mon bureau, et nous les avons apportés et ce fut un grand succès en termes de vente: j’ai acheté plusieurs groupes de photographies au salon, ainsi qu’une poignée de jolis tirages de Berthier et Cuccioni, mais j’ai décidé de ne pas tout conserver et j’ai vendu cinq de mes nouvelles trouvailles à des collectionneurs enthousiastes.  »

Serge Plantureux a lancé de nombreux projets intéressants et importants au fil des ans. Il participe également à la Biennale di Senigallia, qui se tiendra dans la ville historique de Senigallia en Italie en mai, début 2020, avec des expositions, des conférences, des conférences, des ateliers, des concerts et une foire. Le prélude à la biennale aura lieu du 2 au 4 mai 2019 avec une foire regroupant 40 exposants. Les tables sont à 250 euros, les stands sont à 900-1800 euros. Les parties intéressées peuvent contacter Plantureux à serge@plantureux.fr.

Pascale Jacquemin et Alex Novak

Alex Novak de Vintage Works a également eu une bonne première expérience comme exposant. Novak m’a dit: « C’était une excellente foire sur table, avec un mélange intéressant de participants. J’ai vu des conservateurs et des collectionneurs d’Europe, du Royaume-Uni, de la Suisse et des États-Unis. La combinaison de marchands était un peu erratique, mais le meilleur a été très important et un matériel intéressant sur un pied d’égalité avec le plus grand salon Photo Photo, mais à un prix légèrement inférieur, bien sûr.  »

Novak a trouvé du matériel fascinant. « J’ai réussi à acheter chez une poignée de marchands, prenant des images des XIXe et XXe siècles. J’ai acheté le très bon et riche Domenico Bresolin de Venise, le meilleur que j’ai jamais vu à la vente; deux Bisson Jeune des années 1850 à Rome et un grand Charles Clifford d’Espagne.

« Il y avait là aussi de belles pièces du XXe siècle. J’ai acheté une jolie nudité Ruth Bernhard, une petite photo de constructiviste russe de Rodchenko (déjà vendue à son retour) et un grand groupe moderniste du photographe belge Maurice Broquet. vraie trouvaille, considérant que son travail de photographier le Marseille Transporter Bridge ressemble exactement à de nombreuses photos de style constructiviste de Germaine Krull représentant le même pont et la même région au-dessous – peut-être même mieux. Elles sont tout simplement magiques. Broquet a été publié dans de nombreuses grandes publications photographiques de la période des années 1930. Ses angles hauts et bas et son jeu d’ombres touchent un passionnant point de vue moderniste.  »

Novak s’était aussi bien vendu. « Toutes mes ventes ont été faites à des acheteurs européens, pour la plupart nouveaux pour moi, à l’exception de mon bon ami allemand Hans Gummersbach, qui a acheté un nu stéréo daguerréotype qu’il surveillait depuis le NYC Daguerreian Society Show tenu en septembre. J’ai également vendu un magnifique Heinrich Impression gomme Kuhn de son fils Hans à un collectionneur suisse et plusieurs autres bonnes photos à prix réduit. J’ai vendu les exemplaires de mon propre livre sur la photographie française du début du XIXe siècle (remarque: d’autres copies sont disponibles via le site IPhotoCentral.com). Je suis également en train de vendre une des impressions au sel magiques de Belitski, en attente d’un ami conservateur anglais.

« Bruno Tartarin fait un très bon travail d’organisation et de promotion du salon. Avec seulement 250 euros par table, c’est une évidence pour tout marchand de photos. C’est un événement amusant, d’une journée – que tout amateur de photographie – commissaire , collectionneur ou revendeur – devrait figurer sur son calendrier pour y assister.  »

En 2018, Bruno Tartarin a fêté ses 20 ans d’activité. Adnan Sezer et lui ont organisé une grande fête à la Villa Frochot, dans le quartier de Pigalle, pour la célébrer samedi soir. Cela coïncidait avec l’anniversaire d’Adnan Sezer, alors félicitations à tous les deux.

La veille, il y avait eu une autre grande fête: une réception au champagne et un dîner organisé par Vintage Works, la galerie Françoise Paviot et la galerie RX au restaurant Maceo. C’était la cinquième année de ce dîner haut de gamme, qui rassemblait 120 collectionneurs et conservateurs importants. Mon compagnon Clare De Gobert et moi avons rencontré des gens formidables que nous n’avions pas encore rencontrés, ainsi que de vieux amis. Dans son discours de bienvenue, Alex Novak a souligné l’importance de la communauté dans le monde de la photographie, et je pense que nous sommes tous d’accord avec cela.

Michael Diemar est critique, conférencier, collectionneur, galeriste (en 2009 Diemar/Noble Gallery, Londres). Il écrit pour I Photo Central et de nombreuses autres publications, notamment scandinaves.

More Photography at the Tabletop Photo Paris Vintage Fair

Article issu de « E-PhotoIssue #237  12/1/2017
Lien: https://www.iphotocentral.com/

Dimanche à Paris, durant cette semaine chargée, il y avait une belle offre vintage. Photo Paris Vintage Fair, organisée par Bruno Tartarin au Pavillon Wagram, sur trois niveaux, a eu un grand succès. Il a prouvé qu’une manifestation de qualité pouvait avoir lieu. La foire a été organisé avec professionnalisme et talent. Un tarif très promotionnel pour les exposants – 100 €, une très bonne participation : 62 marchands, français, anglais, américains, allemands, autrichiens, danois. Une vaste campagne de communication en amont de la Foire et in situ. Bien évidemment, l’offre a été très variée. Une grande et belle diversité, et certaines épreuves haut de gamme. J’ai vu des pièces exceptionnelles sur les tables d’ Arnaud Delas, Richard Meara, Daniella Dangoor, Roland Belgrave, Andrew Daneman et quelques autres. J’ai apprécié aussi de rencontrer de visu des marchands avec lesquels j’avais travaillé jusqu’à présent online, ZK Images et Rainworld, notamment. J’ai parlé avec Daniella Dangoor et Roland Belgrave. « J’ai d’abord été séduite par le choix du lieu, justement choisi, explique Daniella, et par la campagne de communication de l’événement, ce qui est rarement fait. Bruno a fait une très bonne promotion, et tout le monde a répondu présent, grâce aussi à Paris Photo. Nous avons retrouvé les habitués de la Foire de Londres, et très certainement de nouveaux collectionneurs. L’offre a été très diverse, couvrant tous les domaines. J’ai bien vendu, à un conservateur avec lequel j’avais été en contact, à un collectionneur que je n’avais pas vu depuis un certain temps. Pour moi, c’est très positif. J’ai acheté et échangé avec des marchands et des collectionneurs, mais j’ai à peine eu le temps de parcourir la foire ! » Roland Belgrave est lui aussi très positif. « Comparée aux foires des années passées, cette nouvelle foire a été d’un excellent niveau. Un bel espace, une bonne campagne marketing ont fait le buzz ! L’espace est séduisant et proche de la foire Paris Photo. De bons clients sont revenus. J’ai très bien acheté, notamment une belle archive sur l’Indochine, parmi d’autres superbes pièces. Des prix abordables. J’ai trouvé un livre rare de la première époque à petit prix ! J’ai bien vendu, pas énormément, mais j’ai eu beaucoup de contact et d’échanges, des affaires à suivre ! » A l’heure de la clôture, les exposants ont applaudi Bruno Tartarin, et c’était bien mérité. Il a programmé, pour l’année à venir, une foire en avril et en novembre.
Michael Diemar est critique, conférencier, collectionneur, galeriste (en 2009 Diemar/Noble Gallery, Londres). Il écrit pour I Photo Central et de nombreuses autres publications, notamment scandinaves.
There was more vintage material to be had in Paris, on Sunday during this busy week. Photo Paris Vintage Fair was a tabletop fair organized by Bruno Tartarin and held at Le Pavilion Wagram on three levels. This was a triumph for Tartarin and he showed the photo community that a tabletop fair could be a success. He had put it together with great skill. The charge for the exhibitors was deliberately kept low, 100 euros, ensuring strong participation, with 62 dealers in all, from France, U.K., U.S., Germany, Austria and Denmark. He had also put real effort into promoting the fair Sure, the quality of the material on offer varied widely. There was a fair amount of tat, but there was also some top-notch prints here, and I saw real treasures offered by Arnaud Delas, Richard Meara, Daniella Dangoor, Roland Belgrave, Andrew Daneman and many others. I was also pleased to finally meet a number of dealers I had only dealt with online previously, including ZK Images and Rainworld. Later on I caught up with Daniella Dangoor and Roland Belgrave to hear their comments. Dangoor told me, « I thought the venue was quirky but what I loved was the energy and anticipation, not seen at any previous table-top fair. Bruno had promoted it well, and everyone was there, thanks also to the appeal of Paris Photo. There were the usual suspects who used to come to London, although I’m not sure how many new collectors turned up. The material was very uneven, covering all aspects of the photography spectrum. I did sell, to a curator I had been in touch with and to a collector I knew but hadn’t seen for a long time, so it was positive. I only bought or swopped with known dealer-collectors. I just had time to rush through the fair, and wasn’t in a buying mood. » Belgrave was equally positive, « Compared to previous efforts over the years to host a satellite photography fair, devoted to mainly vintage material, this year was above average. Good space, good marketing and a buzz! The space was attractive and close to Paris Photo. Some good clients turned up too. I bought very well, including a great archive relating to Indochina among other superb items! Affordable prices too. Also found a rare early photo book for peanuts! I sold well, not amazingly, but lots of trading and swapping. A few interested parties to follow up. » And when the fair drew to a close, the exhibitors gave Tartarin a heartfelt round of applause. It was well earned. He is now planning fairs in April and November next year.  
Michael Diemar is a long-time writer about the photography scene, in addition to being a collector, curator lecturer and ex-London gallerist (in 2009 opening Diemar/Noble Gallery). He has written extensively for several Scandinavian photography publications, as well as for I Photo Central.